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明代大书画家李日华曾论画道：

得其形者，不若得其势。

得其势者，不若得其韵。注1

可见绘画之要诣在于物象之外有生动气势，气势之上有深厚意韵。

一幅画透过世间真实存在之影像，抒写画家内心感受之情韵，方可谓佳作也。

。。。。。。

二零零二年秋，纪明先生作了这幅《金秋情韵》。画家以霜叶层林的巫山秋景入画，畅写心中情韵。

画幅方正，为四尺斗方。画中景物充盈，笔墨纵横，撑满了整个画面。

但画面虽规矩，内容虽丰富，构图却毫不板滞，反而显得跌宕生动，气韵连贯。究其原因，正是画家妙手安排布置之功。

钟纪明先生《金秋情韵》壬午年四尺斗方

画中山水分为前景、后景。前后景对比强烈，又彼此呼应。对比鲜明处显得图中格外精神；呼和照应下又让全画浑然一体。

前景是遍山红叶，一团锦绣。山中巨岩林立，回旋往复形成山坳，山坳处层层叠叠的树枝簇拥成行，弥漫生长。枝头绽放出火红的霜叶，仿佛将泥土也染成了丹霞一般。

钟纪明先生《金秋情韵》局部画中前景

后景是青山叠翠，屏障千里。巫山山脉高耸挺拔，群峰壁立，直插入云。左右掩映之下，远山幻化成碧纱笼似的轻柔薄幕，徐徐垂落，将天地笼罩在一片静谧之中。

钟纪明先生《金秋情韵》局部画中后景

前景左高右低，分作三级台地逐步提升。远山左低右高，接着前景台地最高处再往上行，正好连成一个“之”字，极具动势。

近景中的土坡巨岩以赭石晕染，红叶则施胭脂、朱砂色。远山有前后两阙。前阙峰壁以藤黄、花青混合敷色，后阙峰峦色作湖蓝，渐次退去，与天相连。

画家这一番布置，真可谓是山作阶梯，色分冷暖，全局呼应，气象万千。

再看画中前景，右侧两块巨岩上分别有当地山民筑就的房屋。砾石砌脚，穿斗立墙，坡瓦摇曳，正反相倚。

两座房屋随着山势往上抬升，左侧高屋正立于画面当中，占据全画重心。

因在山顶高处，空气清爽，云烟环绕，一阵阵薄雾霞蔼将远山隔开。数行飞鸟正好于山腰白云间掠空而过，悠游前行。

钟纪明先生《金秋情韵》局部全画之眼

纪明先生这一番刻画可谓精彩，在自然山色中以人力创造作为焦点。人居步步提升，层层递进，终于高潮迭起；青山前后掩映，若断若续，当真虚实相生，堪称全画之眼。

回看画眼处，山居稳稳立于巨岩之上。右侧开阔，云气吐纳，左侧却是黝黑厚重的一团浓墨，恰是一方幽暗深谷。

这在黝黑深谷中，一涧飞瀑破壁而出，水声潺潺，倾泻流下。一时间，全画仿佛活转了过来。

青山红叶、白云飞瀑、山居屹立、飞鸟遨游。空灵处竟有人烟、厚重处孕育山泉。此情此景，美不胜收。。。。。。

噫，观此画如见巫山金秋之景，赏此画如见纪明先生胸中对山川大地所怀的深厚情感，对山水艺术所悟的神奥气韵也。

注1：见明李日华《竹懒论画》

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