2001年陶博会前夕，受《淄博晚报》艺术长廊栏目所托与袁会华兄一起拜访中国陶瓷艺术大师杨玉芳阿姨，杨阿姨和先父是博山陶瓷厂技工学校的同班同学，杨阿姨家的大女儿是姥姥带大的，因此我们两家是世交，当天杨阿姨就几次谈到了新玉瓷瓷塑的特点，并告诉我，她有一篇论文刊登在1984年的《山东陶瓷》杂志上。

在以后的近20年里我一直在寻觅杨阿姨的这篇论文，由于《山东陶瓷》杂志发行的面比较窄，当时已过去近二十年了，收藏此类专业杂志的人非常少，因此多方寻觅未得；功夫不负有心人，本月月初从孔夫子旧书网上看到景德镇有家书屋上上传了1984年《山东陶瓷》合订本，虽然价格有点偏高，但是可遇而不可求，果断拿下，三天的等待后，刊登有杨玉芳大师论文的《山东陶瓷》杂志终于顺丰快递到我家。

中国陶瓷艺术大师杨玉芳作品——橘颂

拜读杨大师的这篇大作，论文题目为《谈新玉瓷雕塑创作》，文章分三个部分，一、陶瓷雕塑是特殊语言；二、传统与继承；三、新玉瓷雕塑。文章中特别谈到新玉瓷的特点：“白瓷虽然很美，也易于多种色彩的装饰，但必须施釉，且釉层薄了，作品干涩不美；釉层稍厚，有使造型模糊不清而失去质地的美。新玉瓷质地细腻，色调柔和滋润，不用施釉便自然悦目，它虽不具象牙特艺雕刻的高贵感，但却具象牙色调柔和、质地优美之特点，又具备大量生产的优势，这是象牙特艺雕刻所不能比拟的。要充分发挥新玉瓷的固有特点，在雕塑品的创作中，注意比例的恰当、形式的和谐及细部的加工”。新玉瓷雕塑作品从八十年代初期一直到九十年代是黄金期，在这一时期杨玉芳大师和她的弟子国琴轩、程富贵，儿子任国栋创作了大量的新玉瓷雕塑作品。

中国陶瓷艺术大师杨玉芳作品——宝钗扑蝶

我从20年前开始注意收藏新玉瓷瓷塑作品，先后收藏到杨玉芳大师的《橘颂》《宝钗扑蝶》，国琴轩的《梳妆》、《观音坐像》，程富贵的《敦煌飞天》，任国栋的《观音》等作品，这些作品充分发挥了新玉瓷质地细腻，色调柔和滋润，不用施釉便自然悦目的特点，这些作品现在都是省内外收藏市场的抢手货，品相好的价格均在大几百块以上；其中杨玉芳大师的《橘颂》属于参加全国陶瓷创新评比的作品，未大规模生产，存世量只有区区十几件，更显弥足珍贵。

杨玉芳大师的儿子——中国陶瓷艺术大师任国栋作品

杨玉芳大师弟子国琴轩作品——观音、梳妆

杨玉芳大师弟子程富贵作品——飞天

上个世纪九十年代开放海峡两岸探亲以后，杨阿姨和解放前夕赴台的哥哥取得了联系，经多方申请，1991年杨阿姨赴台探亲，参观台湾故宫并广泛同宝岛陶艺界进行艺术交流；从台湾回来后开始了从陶瓷材料和雕塑造型上的多方面探索，并且尝试改变原有的成型方式，在泥料中加入色剂，使其具有哑光效果，新玉瓷的瓷塑再上一个新台阶；笔者收藏有这一时期杨阿姨的《红楼侍女》作品，加入了淡黄色的色剂，并在某些小的需要提示的局部稍加点缀，如头部发饰、耳环点缀为淡赭石色；衣服上点缀黄色圆圈，起到了画龙点睛的作用。笔者曾带着这一件作品请杨阿姨鉴定，杨阿姨说：这是当时的试型产品，主要是看加入色剂后的效果如何，也就是做了几件产品。

春秋陶坊创立时试烧的产品

2000年任国栋兄从博山陶瓷厂辞职下海后创立——春秋陶坊，杨阿姨给儿子打工，陶坊创立伊始，杨阿姨创作并试烧了一批新玉瓷瓷塑作品，笔者藏有两件，《侍女》和《维族新娘》，这两件作品仍然沿袭加入色剂的路子创作，但是面部采用淡肉色创作，笔者推测这是采用两套模具，一套浇制加入色剂的身体部分，一套浇制面部，瓷塑毛坯干燥后进行粘接成型，这一时期很短暂，只是存在于春秋陶坊的创立初期（约一年多的时间），目的是试验梭式电窑的烧成效果。而后很长一段时间杨玉芳大师都投入了被张守智先生称为“搞丝绸的一下子换成呢子大衣”的陶艺创作中，并且硕果累累，拿到了在博山陶瓷厂工作时一直未拿到的全国陶瓷创新评比一等奖（陶艺作品《踢毽子》荣获第七届全国陶瓷创新评比一等奖）。

笔者和杨玉芳大师的合影

现在的收藏市场鱼目混杂，随便一件侍女瓷塑作品，卖家就敢号称是杨玉芳大师的作品，在此笔者提醒各位收藏者睁大眼睛，好好看看，市面上没有那么多杨大师的新玉瓷瓷塑作品供大家收藏。以笔者之见，杨大师2000年以后的陶艺作品：如《白娘子与小青》《宝琴立雪》《维族新娘》《品茶》《歌》等现在价位还不是太高，价格一般工薪阶层都可以接收，收藏几件真的是物有所值，总比把钱都买了赝品要划算的多，一管之见，仅供收藏者参考!

宋新光|作者