大约在远古时期，我国的先民就开始使用石头或骨头作为饰品佩戴，并逐渐形成首饰艺术的雏形，随着科学技术的进步和社会文明的发展，首饰的形式和材料逐渐呈现多元化，其概念越来越清晰明确，品类也越来越细分，黄金饰品便是其中最为传统的一种。

北魏金耳饰

近年来，随着考古发掘及文物征集工作的进行，古代金饰以其奇特的视角展现在人们面前。大同曾为北魏都城、辽金陪都、明清重镇，1982年入选我国第一批历史文化名城，其浓厚的历史积淀孕育了璀璨的手工业文化，绮丽隽美的金饰便是古代金属加工制造业高度发展的最好见证。正如明朝士人对大同的赞誉，“九边如大同，其繁华富庶不下江南，而妇女之美丽，什物之美丽，皆边塞之所无者。市款即久，未经兵火故也。谚称蓟镇城墙、宣府教场、大同婆娘为三绝”。

公元四世纪，拓跋鲜卑占据“代地”，设平城为都城，开启了长达百年的北中国统治时期。拓跋鲜卑统一中原以北，结束了魏晋以来五胡乱华的局面，形成了较为稳定的政治局势，这对北方社会经济、文化的复苏及发展提供了良好的环境。就金银制造业而言，北魏继承秦汉传统的基础上，兼收并蓄、吸收不同民族及西方国家的金银制作工艺的精华，呈现出崭新的面貌。

北魏嵌宝石人面龙纹金耳饰，带链通高14.6—17厘米，圆环侧饰通长6.3厘米。耳饰主体为一圆环，环身两侧斜上方焊接链饰，现仅存一条，环身上部圆细，上部的中间有一向内的机括；下部锤揲成扁宽状，中间錾刻一人面，人面两侧各刻有一龙。人面卷发、深目、高鼻，颈佩联珠纹饰，肩以下刻覆莲。两侧的龙双角长弯，以金珠焊缀联珠纹，龙口皆向人面。环身下方以两小环扣接两坠。小环处还各焊接一水滴状装饰，内有金托，上嵌宝石，宝石大都脱落，装饰周边饰有联珠纹两周。其下的坠饰有两个，其中之一是栓有小金棒，小金棒之下依次穿有扁金饰、珍珠、绿松石珠、花草纹镂空金饰和玛瑙珠；另一坠饰为花草纹镂空金托，中嵌水滴状紫水晶。圆环的侧饰为三幅掐金丝而成的图案，内嵌各种宝石，多有缺失，周饰有联珠纹。三幅图案由上到下分别为花鸟、人面以及凤鸟。

北魏嵌宝石金耳饰，长约20厘米。金耳饰由两个部分组成，上半部为一圆环，环身一部分以联珠纹装饰，另一部分素面，还栓有一联珠纹金托，中嵌水滴状宝石。下半部分的主干为细金丝编成的圆柱，圆柱上挂着镂空金球、圆金片以及金制铃铛。在下半部分的底端，栓有流苏状的细金链，每根金链的底端还系有一个金质的尖形锤饰。这种耳饰造型别致，是研究古代细金工艺重要的实物资料。

蒙元立国，其短暂的统治和采取分而治之的政策，使元代的金银器制作并不十分出彩，而是更多的沿袭了前代的制作工艺与做法。喜饰金银是蒙元时期不同民族的共同习性，金银器分布之广、出土之多，为前朝少见。金银饰物也成为了人们珍藏或是馈赠亲友的主要对象，钗簪等发饰是窑藏的大宗，其品种和雕饰亦极为繁复。

1982年在曲回寺发现了一批金饰，有金蝴蝶、金蜻蜓、金凤凰、金耳环、金牡丹和金项链、金帽花、金飞天等。这批金银器，结构巧，形象美，工艺精，代表了当时金银器制作的最高水平。经多位专家断定应为元代独木干公主对曲回寺慧明法师的馈赠之物。独木干公主在《元史·诸公主表》中有载，她是曾任过监国的拖雷（后谥为睿宗）的女儿，元太祖成吉思汗的孙女，宪宗蒙哥和世祖忽必烈的妹妹，身世极为显赫。按元朝的制度，她受封的是赵国公主位，灵丘、大同是其属地。公元1253年，独木干公主与慧明法师会面。她“仰师硕德”，为慧明法师加赐了“佛日圆照”的徽号。为了表示对慧明的敬重，对佛教的尊崇与支持，独木干公主向曲回寺馈赠了这批极为精美、珍贵的金饰。

元蝴蝶形嵌宝石金头饰，长5厘米，两只侧视的蝴蝶相向连接，平面俯视拼成一只蝴蝶，因成“蝶双飞”。以金箔衬底，用掐丝作图案；头、腹以圆圈图案构成，给人以驱节感；胸部椭圆形，前部结鳞状网；前翅大于后翅，翅外缘作缠枝卷草图案，翅根部布置菊花图案；翅略向后背，给人以着落之感；前后出须，头、胸、腹、翅均镶嵌玉石（已遗失）。玲珑富丽，美轮美奂。

元蜻蜓形金头饰，长7.7厘米。头、胸、腹经模压、捶打、卷曲而成，立体感强；双眼鼓突，腹部分九节，尾部开双叉；胸部前后均出双须，须稍曲；翅外廓布置连珠花边，翅内镂空花叶图案；腹下置两条针柄，以备别插。

元飞天形金头饰，长9厘米。飞天采用模压、锤打、卷筒等工艺。俯姿翱翔，右腿微曲，体态舒缓；头顶宝冠，眉清目秀；脸庞丰满，尚呈盛唐遗韵；鼻梁高挺，蕴含西域之美；袒胸露臂，肌肤圆润；双手前伸捧花，似向人间布祥献瑞；缨络和体，玑珠可数，俊俏中显现圣洁华贵；帔帛、冠缨、束带飘曳，若闻惠风侧耳；身下凝结祥云数朵，浮托潇洒飘逸仙姿，却又兼作器柄，别插方便。整个器形工艺精湛，美丽绝伦。

元葵花形嵌宝石金佩饰，通长4、通高3厘米，大致呈菱形。金箔衬底，掐丝工艺作连枝卷草图案，中间镶嵌玉石已遗失；下置一小环，已备与其它饰物连接。

元凤凰形金头饰，通长9、高5厘米。凤与凰前后同向，立于祥云之上，头部见冠，口衔花枝，双翅欲展。整体造型华美俏丽。

牡丹形金头饰，长6厘米，2件，主体为牡丹花。花分两朵，一朵盛开怒放，一朵含苞欲绽；花瓣相拥，花蕊均作抛物面，花叶交迭，花柄呈S形；叶与柄间，落一小动物，似蟋蟀。生动自然，情趣盎然。

明清金饰制作融汇了中国几千年的金银器制作工艺之大成，尤其是清代金银制作呈现出洋洋大观、空前繁荣的局面。花样翻新、千姿百态的各种发饰尤其引人注目，在制作工艺上采用捶揲、掐丝、点翠、镶嵌珠宝等。造型或生动优雅、活泼奔放，或设计严谨、格调高雅。加上宝石与蓝色翠羽形成的多色对比，交相辉映，使得金饰显得更加华贵雍容、富丽非凡。

清铜鎏金点翠花蝶纹结子，曲长14厘米，宽7厘米，大同市广灵县出土。器物通体鎏金，形似椭圆状，整体饰牡丹纹，花与叶之间为镂空状，花心和叶处均饰点翠。饰物形似一簇盛开的牡丹，雕工之精，做工之细，是清代饰品佳作。

铜鎏金点翠花卉纹头饰，曲长28厘米。通体鎏金，为半圆曲状形，器表饰以花卉纹，并以点翠工艺装饰，整体轻巧玲珑，绚丽耀眼，是清代较为常见的饰物。

清代点翠技法盛行，其工艺按翠羽附着的材料可分为金属胎点翠和纸胎点翠，其中金属胎点翠相对结实牢固，便易保存，点翠文物中大部分都为金属胎点翠，大同博物馆所藏的多件清代点翠文物均以此法制成。点翠所使用的羽毛分为硬羽和软羽两部分，硬羽一般来自翠鸟的翅膀，质地较硬颜色也比较深比较暗，而软羽不但颜色艳丽饱和度高且质地柔软细腻，所以软翠首饰比硬翠首饰昂贵，清宫首饰大多都是由质量上乘的软翠制作而成。