黄宾虹是振起近代山水画的第一位巨匠，他的山水画追求“黑、密、厚、重”的效果，苍古沉厚、朴拙无华、大气磅礴，一扫明清画坛主流的柔弱、萎靡、清淡、萧疏之风，使当时日渐衰微的中国山水画获得了新生。黄宾虹提出的“五笔七墨”，“七墨”分别是“浓”“破”“泼”“淡”“焦”“积”“宿”，其山水画意境浑厚，古穆深静。

黄宾虹1909《山水四屏》

黄宾虹《柴门独掩》

黄宾虹《春光老屋》

黄宾虹《春山雨霁图》

黄宾虹1923年作《虞山图》

黄宾虹1925年作《云归草堂图》

黄宾虹山水画风格的形成主要源自他对笔墨的特殊追求。在他的笔下，墨水已成为一种自然的精神，成为万物的荣耀。千变万化的山水已通过笔墨充分表现，有许多令人惊讶的水墨色彩，利用墨色变化形成了实中有虚、虚中有实的章法。

黄宾虹1928年作《山水》

黄宾虹1929年作《山水》

黄宾虹1930年作《风轩水槛图》

黄宾虹1932年作《听帆图》

黄宾虹1937年《陈仲鱼诗意图

黄宾虹1942年作《云林笔意山水》

黄宾虹1943年《元人诗意图》

黄宾虹1945年作《芍药》

黄宾虹山水画风格独特，有的表现宏伟，有的表现荒野，有的表现幽静雅致，有的表现飘逸，河水、云朵、奔马，景物凸显各自的特色。黄宾虹一直强调，山水画必须具有“苍润之美”，即他所称的“内在美”，这是墨水画内在美品质的基本条件。

黄宾虹1946年作《峨眉伏虎寺》

黄宾虹1946年作《粤西纪游》

黄宾虹1947年作《峨眉山色》

黄宾虹1950年作《山水》

黄宾虹1951年作《蜀山记游图》

黄宾虹1951年作《夜山图》

黄宾虹1951年作云山松影图

黄宾虹1951年作《左湖右岭》

黄宾虹1952年《青城山掷笔峰》

黄宾虹1952年《云树之思》

黄宾虹1953年作《浑厚华滋》

黄宾虹《泛舟访友图》

黄宾虹《摹印易泉图》