邵大箴

已故艺术家丁二兵先生水墨画的面貌非同异常，观看他的作品，我有眼睛一亮的感觉，不由得口中喃喃有语：奇才，奇才!被人们一般认为是有奇才的画家，决非仅仅技艺过人，虽然技艺并非不重要，更非可有可无，但更重要的是作品有独特的品格、趣味和情调，不离传统而又有强烈的个性。中国画传统深厚，笔墨写意，其闳远深美之境界，非一般人所能企及。能深谙其理，达到此境界的，唯有天资过人和后天十分努力的人。

丁二兵幼年有很好的家教，受父亲影响喜爱书画，中学期间受到有传统艺术功底、流落后方的中原画家王大平、叶访樵、刘老圃、郭登岑、薛宗彝诸位先生指导，又临访古代文人画大师经典作品，打下了传统绘画的基础。之后虽然人生道路坎坷，历经艰辛，但他心仪国画的意志不移，直到进入改革开放新时期的80年代初，随着人身获得完全自由、生活趋于安定，他的艺术才能和智慧，才得以较为充分的发挥。

丁二兵的创作不同于一般画家的是，从传统来而不落传统的俗套。中国画尤其文人画是程式化的艺术，千年以来形成的法则和规矩，是珍贵的遗产，也是我们开拓创新的起点。但如果后人接续这份遗产的态度和方法不对头，拜倒在古人脚下，不思变化，作品便会成为古人遗产的翻版和复制，对当代和未来毫无意义可言。丁二兵心中有传统，他有丰厚的国学修养，诗词、书法有很深的造诣。他对文人画各家各派的笔墨和章法是有研究的，但他不傍依一家一派，而是广收博取，根据自己的需要运用各种技法，表达对客观自然的真切感受。除了传统文人画的写意技巧外，他也不排斥古典西画的写实造型和现代构成法，适当吸收这些元素融于笔墨语言，统一在中国画的格调和情趣之中。中西合壁、中西融合是20世纪中国画家普遍运用的方法，但真正能做到以我为主的融合，做到化西为中的画家並不多，在这方面丁二兵是比较突出的。也许他身处画坛“边缘”地位，不受当时大一统的艺术观念影响，又不受艺术市场的干扰，敢于我行我素，大胆探索，随性随兴，包括笔墨、章法、构图的风格面貌自然呈现出一种异样的新鲜感：自由又不逾矩，浪漫又颇严谨，整体感强、气度大而又不乏优雅和精致。无疑，这与他所处的地域环境有关，也与他的个人性格和一生境遇有密切联系。大西北浑厚、苍茫的自然环境和宏伟博大的艺术传统，培育了丁二兵的胸怀和修养，几十年的生活炎凉铸造了他坚强不屈、直面现实的性格，激发他对人生和艺术本质的深入思考。他的大写意山水和花鸟，与其说是写景和写物，毋宁说是在吐露自己的胸怀。他是晚年进入自己艺术创作高峰期的，那是改革开放给他带来的晚到的欣喜，这个时期他的作品既充满对新时代到来的激情，对生活和平凡景物的热爱，也不时流露出对人生、社会的深刻思考和喟叹，借物写情、写志，吐露积累在心中的块垒，作品意味含蓄，多寓意性，在颇有诗意的笔墨中传达出深沉的、耐人寻味的思想感情，如《三友图》、《北塞古木》、《风中燕舞》、《锐目观环宇》、《不屈》、《山野闺秀》、《熟思》等。

丁二兵的艺术才能和智慧，受当时客观环境的影响，没有充分发挥，但在最后20来年时间里取得的杰出成就仍然是光芒四射的，这毫不影响他在中国画史上应有的一席位置。