援翰写心，氤氲风神

——书家乔筱波

文/张文海

“墨池飞波几十年，

篁筱怀风何惧寒。

悟得银钩龙跳法，

笑与书道侃赋闲。”

武陟，与温县毗邻而居，乃贤士山涛、向秀故里，文风鼎盛，名家迭出。乔筱波，就是沁水之畔走出的著名书家。

老乡写老乡，下笔任开张。我们之间相交至今30余年，平时无事互不打扰，见面也没有多余客套的话。因为友谊真纯，无须虚与委蛇。

乔筱波，其相慈和如佛。做事不温不火，不急不躁。谦虚好学，不爱张扬，低调内敛，韧劲有余，其字纵逸，其思睿智，两栖书家，名噪书坛。

上世纪八、九十年代，我们同为著名书法家庞中华老师学生，师出一门。在郑州庞老师书法中心任教，我虚长几岁，但他比我先到书法中心一年，后又同室五年，常常共榻抵足，通宵达旦，无话不谈，可谓投缘。

筱波成名很早，多次在全国硬笔书法大赛中摘金夺银，作品几度扶桑，声誉东瀛。

记得他1990年书写第一本《古诗词钢笔字帖》时，常常三更灯火。几次我梦中醒来，恍惚之间，看他侧影朦胧，伏案呕心，屡劝不动。出版后，我有幸先睹为快，那一页页飘逸隽秀、潇洒遒劲的硬笔字，啧啧啧！庞老师厚爱作序，字帖出版后畅销不衰，不知让多少书法爱好者熏染养眼，手痒难耐，让多少年轻人心旌荡漾，拜服不已！

如今的他，中国硬笔书法协会理事，楷书委副主任，河南省硬笔书法家协会副主席，河南省书法家协会会员，郑州大学客座教授。至今已经出版字帖150余种，发行量突破千万。用“著作等身”一词来形容，可丁可卯，非为虚言。

多年来，筱波志美行厉，纸田墨稼，软硬兼修，双管悟道，贵阴贱璧，恒兀兀以穷年，乐翰墨而不疲。其笔墨艺术，一点一画，皆有根源，稳重劲健中不乏灵动飘逸，使转之间萧然生林下之风，神清气爽。早年得益于庞中华书法，后转学传统，取法高古，楷书学《灵飞经》、《九成宫》、褚遂良《雁塔圣教序》《阴符经》以及二王小楷隽秀端庄，清雅可人，；其行草胎息《兰亭序》、《圣教序》、《蜀素帖》、《苕溪诗帖》、二王手札、以及王孟津草书，潇洒本真，良多趣味。

凡是书法家则必须一半是文人，一半是匠人。要有文人的妙悟，要有匠人的巧手，只有匠人的巧手而没有文人的妙悟，则不能有创作;只有文人的妙悟而没有匠人的巧手，虽有创作但又难尽善尽美。妙悟来自文人的修养和灵性，巧手可得于模仿和苦练。匠人虽看似平庸，但决不可少。什么是匠人，就是对某种书体临摹得得心应手，一旦让他脱开，抒发一点自己的理念，他们的面前则被一道墙阻隔，这道墙就是“文化”。而筱波读书勤奋，勤勉有加，腹有诗书，做到了匠心独运，以“匠”写“心”，渐入化境。

书法，作为艺术，其积累也艰，其创作也难，由技入道从而“达其性情、形其哀乐”至难。没有这些劳筋苦骨的付出，没有“百炼钢化绕指柔”的笔法技能，没有高超丰富的技巧元素，没有深厚的人文修养，何来心手双畅的艺术表现，胸中块垒何以得尽情一泻？

筱波深谙此理。放眼浮世，丑字积弊，怪书横行，妖歌曼舞，如瘟疫漫漶，瘴气袭人。但他从不跟风盲从。对传统法帖的广泛继承，对名家经典的居心深究，实现了他从法度、意念，到突破自我的涅槃嬗变。

每至创作，对于书体选择，对于章法布局，对于书写内容，对于开合跌宕，筱波必匠心深思，凝神静气，调情入境。不屑于那些江湖术士的“信笔为体，聚墨成形”的变态夸张。他捻管挥运，从容稳行，不激不励，追求的是风规自远。这，才是成熟、自信的游弋艺海。

古书论有云:“凡书贵乎沉静，令意在笔前，字居心后，未作之始，结思成矣。”有法无法，有意无意，有我无我，食古而消，借古铸我，修缣汲鲠，砥志研思，融会贯通，方可化出腕下风韵，胸中丘壑，翰墨精神。

无论硬笔还是毛颖，他都能双臻其妙。不同工具的异能掌控，线条的有机变化，节奏的跳跃舒缓，墨色的浓淡干枯，运用之妙，存乎一心，一言蔽之，是“墨成池、笔堆冢”的传统积淀，构筑了他艺术创作的象牙塔基。才有了“东风

夜放花千树”、“飞香走红满天春”的墨池璀璨、意气纵横。

作为中原硬笔书法界的顶门将星，多年来，在省硬笔书协司马武当主席的带领下，为践行大书法，弘扬中华文化，奔南走北，进校园，进机关，进企业，进军营，播撒着书法艺术的种子，传播着艺术之美，春风化雨，润物无声，为省硬笔书法协会默默做了大量工作。

横平竖直，顶天立地，书扬正气，让更多人写漂漂亮亮中国字，做堂堂正正中国人，正是一名艺术家的使命和社会担当。他搞培训教书育人，认真敬业，万千学子，净化心灵，桃李无言，下自成蹊。

总之，其人，敦厚质朴；其书，气象正大。矻矻为功，乃有盛名。

书者，如也。如其志，如其心，如其情，如其才，如其人。

艺道无极，惟祝他行稳致远。

辛丑仲春

于太极故里清风轩