043
最小白对熊焓红石林亨云(1930-2018)
每只11.2（大略）

大家应该都熟悉「庖丁解牛」的故事，在寿山石雕界，也有一位雕刻家是这种「技进于道」的典范。林亨云刻熊，出神入化，我认为已到了无法超越的顶峰的境界。朋友们可以参看一篇「林亨云提刀”熊”霸天下」（「寿山石杂志创刊号」2006）报导，里面详细记述了林亨云刻熊的渊源，他从十几岁开始刻熊，从木雕到石雕，从钻研画册影片，到实物写生泥塑。一个有天份的人穷一生之力专精一门，可以迸发出如此巨大的力量，这必然在寿山雕史上会留下一页篇章。林亨云虽然也刻其他题材作品，但是「熊」确实是最能标志他工艺造诣的经典。

林亨云以寿山石刻熊，据他表示总数计有一两千件（应该是接近二千件）之多，主要是用「焓红石」刻的北极熊，实际上创作的高峰年代是1990初到2000年初这十年的时间，有了之前四十年的积累，他的北极熊，不论大小、形式，几乎每件都是佳作，很受收藏家欢迎。

林亨云的熊，在九〇年代的台湾几乎也是每位寿山石玩家必定要收藏的，可以选择的作品不少。依个人喜好，可以选大型群熊雕件、对熊、北极熊钮雕等等。大家都知道我的收藏以偏好小品为主，所以在「抱石澄怀」选登一套林亨云的「单头最小白对熊」，用一种特殊的表现方式来介绍林亨云的熊，到底好到什么程度。

这对白熊是九〇年代作品，当时，林亨云比较「特别的」作品，例如最大、最小、最多只、黑的白的…，都会附上一张纸板标示牌的证明照，以现在人的眼光看起来是有点土气，但可以看出林大师当时还很年轻啊。

林亨云的熊之所以达到后人难以超越的境界，有两个原因。一个是形象的，林亨云已经把熊的骨骼、肌质、皮毛、体型、姿态…等象形要素摸到不能再透了，所以任何造型都能非常精准。另一个是气质的，林亨云雕刻的熊，绝对不是像实体拟真再现的「标本」，而是加入作者的性格、涵养与艺术创造的思维，甚至包括「拟人化」的精神赋与，使得熊的气质是「活的」，我看过他许多熊雕作品，林大师的熊大多流露出一种憨厚可爱的味道，即使两只熊在打架嬉戏，或是猎捕食物（鱼），也不会有狰狞恐怖的形象出现，这很可能跟作者的心境与人格特质有关。

要辨识林亨云的作品，首先要看头脸、体态、皮毛、动作等形象刻划，也要看作品的气质，我还没有看到跟他的境界接近的熊雕作品，即使女儿林凤妹的火候也有相当的差距。林飞、林东是何等聪明的人物，很早就看出来不能再跟着老爸刻熊了…。

林亨云的大型的熊雕件很有气势，但是小的也有特殊的玩法，可以自由摆弄各种姿态，从而便能发现「栩栩如生」、「维妙维肖」还不足以形容林亨云的熊雕功力。

我在「抱石澄怀」里的藏品照片,是由台北市一位专业文物摄影师Jimmy所拍摄，一般作品拍照时，当然要先选取角度、位置什么的。当我们拍到这「最小白对熊」的时候，Jimmy问我要怎么摆放，我的回答是，随便你摆，任意角度都可以，因为这熊是跟活的一样，既然是活的，那任何位置都不会有问题。他不相信….，我便任他自由摆放，随兴拍摄。这里的八张照片，都是Jimmy随意乱摆拍出来的照片。拍完之后他也不禁佩服：「真的耶，每一个角度、每一个位置，镜头拉高或平拍，任何细节都没有问题，而且不管怎么摆，两只熊都像在互动，有时候像在打招呼对话，有时候是错身而过道别，真的跟活的一样！」我想，这大概就是对林亨云的熊雕作品，最好的诠释了。

附：
1.林亨云谈熊的「剔毛」：

「熊身上的毛是千变万化的,各个部位的毛深浅不同，纹理不同、走向不同、疏密不同，这些都要认真表现。通过分析，可以总结出一套经验。例如，要先分大毛后分小毛，这样毛才会自然松动，熊的臀部和大腿一定要挑长毛…。可以自制正刀、立刀、回转刀等特殊道具区别使用，例如对弯曲的毛只能用回转刀，用正刀或立刀，挑出的毛就不会柔软自然…。」

2.北极熊的脚掌成长圆形，足与趾之间很宽厚，走姿五爪不着地，脚掌向内摆。市面上有不少仿林亨云的熊，如果看到那种「五爪尖锐且突出的」，一定不是林大师作品。