【艺术中国】

心与浮云齐——鞠稚儒篆刻

鞠稚儒

字在庠，号绳斋，又号印虫，铁篆头陀，别署匠石山房，盛心园，廪古室，庵摩洛迦花馆。1971年出生于吉林，师承刘乃中先生。又得高式熊、江成之、徐家植诸先生指点。书法以篆隶入手，而后楷行，于《石鼓文》、《曹全碑》、褚、欧、颜诸体用功最勤。行草取径二王。篆刻宗秦法汉，旁参明清以降诸流派，有得于王福庵、陈巨来二家家法。所治小印，细金文印尤别出心裁，刀法精到，古艳隽丽，为印坛所称许，式熊先生曾誉之以“精妙绝伦，叹为观止”。现为中国书法家协会篆刻专业委员会委员、中国篆刻艺术院研究员、西泠印社理事。

其于刀笔也，近绍麋砚，安持之精能沉稳，上穷明季诸家探索未尽之绮思，并揉合两周金文、古玺于元朱汉白中而出以新意，竭尽纵横捭阖之能事，并于分朱布白、平正险绝间斟酌损益，赏之者每在匪夷所思中见其变化腾挪之概，虽探索未穷，但已颇具自身面貌焉！

——著名书法家、篆刻家刘廼中

银钩细线华通神，汉范秦规字字珍，若得绳斋印一寸，他年腾获万黄金。——学界泰斗冯其庸

工细一路如宋元朱文，至王福庵、陈巨来似已臻极致，若非回春妙手，恐再难出新，更多的人甚至从技术性这种可操作的层面也难以达到陈巨来朱文印的十之六七。再加上印坛片面强调出新，故印人们多不愿在很吃功夫的宋元朱文印方面用力。

印坛舍弃工整追慕写意，欲求创作趋于多元，但在展览导向影响下，实质上又滑向了新的浅露和单一。

而陈葆国、冯宝麟、鞠稚儒等却能不受时风所限，精心致力于清秀工整、温润滋华的元朱文印的研究与创作，无疑为喧闹而浮躁的印坛吹入了一缕清风。

作为青年一代印人，鞠稚儒无疑是工细一路印风的突出代表。他们的努力，使我们从中看到了自王福庵、陈巨来之后，元朱文印未来发展的希望。

我尝以为，人们常说工细一路印风不易出新，只说对了一半，按他们的思路，就是写意一路较易出新。但事实上并非如此。

其实写意印也不易出新，有时候印人们自己认为的那种“新”，说白了，只是一种错觉。很多印人的作品徒具一个写意的表象，实质上没有多少技术含量，气势看似不凡，但不耐品读。片面地求新求变，有时会陷入一个“创新”的误区。

鞠稚儒坚守在颇感寂寞的工细一路印风的阵地上，经过多年的默默耕耘，获得了很大的成功。

元朱文印，自问世以来，一直为历代印家所推重，然陈陈相因，几成定势。鞠稚儒问津于此，能承袭古法而不为所囿，很有创意地将古金文结字之法融入元朱文印的创作，别有一番情趣。他这种勇于探索的精神，值得称道。

鞠稚儒擅长刻制小印，篆法精巧别致，章法平实中透出灵气，刀法细腻精到，一丝不苟。从中显示出一个印人十分难得的优秀素质。

他的小印，幅面虽小，但蕴含丰富，以小见大，并不让观者感到吃力和局促。

他亦善治巨印，取法汉铜印式，参以浙派刀意，气息淳厚古雅，富有金石气。

他能尽量避免赵伪叔等晚年刀锋锐利及浙派用刀的程式化之弊。篆法上能将先秦金石、鼎铭、两汉碑额、封泥瓦当信手撷来，左右逢源，各成佳构，诚为不易。

鞠稚儒的工细印风，得益于他深厚的铁线篆功底，印从书出与书以印入在他身上得到了最好的体现。

在写意印风狂飙突进的年代，这种虔诚地守望古典工稳篆刻家园的印人，本身就具有很强的文化启示意义。

如果他在今后的创作中能不染匠气，将会走得更远。