很高兴今天在这里跟大家分享交流一下我近三十年以来的关于我对收藏元青花的感悟。喜好收藏的朋友大家都知道目前收藏界仿品遍地，真真假假，自己的藏品在自己眼里不管真假都认为是国宝。每个人的收藏理论知识水平都不一样，有很多人理论水平都很高，什么元青花苏麻离青什么都说的头头是道，可是拿出来的藏品稍微玩过几年收藏的藏友一看就知道是新仿的。可是稍微有藏友对他们的仿品提出质疑他们就会认为你什么都不懂。有些人是做买卖的故意骗人在这里我不想多说什么。可是有些人真的是花了好多钱上当受骗还活在一夜暴富的梦里。还有一些藏友是认认真真的喜欢收藏，喜欢这些我们老祖宗留下的这些宝贵的财富。可是由于种种原因真正的好东西确得不到社会的认可，体现不出它们的真正价值。
本人刚开始玩收藏的时候也到处找人鉴定跟一些国内的专家学者没少交流，学习到了很多知识，可是如果你对自己的东西真假对错都不了解还需要通过别人告诉你自己东西的真假，那就不行了，必须要自己找出让大家都认可的证据来。来通过证据证明自己东西真假，俗话说得好，千里马常有而伯乐不常有，对于有争议的藏品通过各种讨论辩解出让大家认可才是硬道理。
在中国的制瓷历史上，后朝仿前朝瓷器在明代就有，可是元青花不同，由于以前对元青花的不理解，在20世纪50年代由美国的学者约翰.波普发现了一对青花云龙象耳瓶开始研究，到2005年伦敦佳士得拍卖了一只2.3亿人民币的元青花鬼谷子下山纹饰大罐开始把元青花推向了一个高潮。所以元青花仿造如果是仿品的话即是彻头彻尾的仿品，没有明仿或者清仿的可能。
下面我就通过对比的方法跟大家探讨一下。
我的收藏-元青花人物纹双系罐
我的收藏-元青花人物纹双系罐
我的收藏-元青花人物纹双系罐
我的收藏-元青花人物纹双系罐
我的收藏-元青花人物纹双系罐
我的收藏-元青花人物纹双系罐
纹饰绘画对比一下，元青花的纹饰绘画有一定的形状和规律，有时候也有一些随意性的小变化，纹饰层次清晰，运笔畅通，起笔，行笔，收笔自如。笔触感强，气韵连贯，画面生动，这是仿品难以达到的。
大家看我的元青花人物纹双系罐跟2.3亿的鬼谷子纹饰绘画对比
元青花标本标本
我的收藏
元青花标本
我的收藏
元青花标本
元青花标本
元青花标本
请看飘带绘画潇洒自如
纹饰绘画对比
纹饰绘画对比
标本
资料
以上是我收藏的元青花人物纹双系罐的纹饰绘画对比，大家自己感悟。
下面我在聊聊元青花的造型，元代瓷器造型一般采用的是印坯接胎工艺（模制），即先用瓷土烧制好种模，然后将大致拉坯好的器型放在种模上用手按压在种模上，即印坯。在将分段制好的泥坯粘和在一起，叫印坯接胎。因为印坯工艺不是很成熟，往往在接口处留有接痕，印坯时候由于受力不同瓷坯厚度有不同差别，在烧造时器型多数不是非常对称，用手抚摸时候表面有凹凸不平感。
标本接胎痕迹
元朝时候选择瓷泥采用的是高岭土跟瓷石二元配方，高岭土的加入保证了胎质的洁白纯净，但是当时对瓷石清洗的不是十分仔细，胎质中往往含有铁等金属杂质，这些杂质所导致的沙眼刷痕铁质斑点等在瓷器的断面上清晰可见，在仅仅施以透明釉的表面可以看到细小的黑色颗粒。
标本铁质斑点
标本铁质斑点
我的收藏铁质斑点
元代瓷器的胎在胎泥获取后由于混合不均匀或者干湿不一，产生不均匀的收缩，会导致瓷器变形，所以需要陈腐时间较长，元代瓷器烧成温度相对不高，大概在1250度左右，所以在器物的露胎处还有器物的底足有润泽油腻感。
我的收藏
标本底足
元青花瓷器小件往往采用的是蘸釉工艺，即用手抓住器物底部，然后在釉缸中迅速在釉缸中一㓎随即取出，其底部往往留有手指的痕迹。
手指痕迹
手指痕迹
元代的大件器往往用的是苏麻离青料，成色艳而沉稳，墨色浓重处有色斑，小件器用国产料，墨斑处有自然的光泽感。元青花的发色有浓郁的也有浅淡的，并且在自然交笔或者停顿处有铁锈斑。
光泽感，积釉处鸭蛋青色
光泽感，火石红
东南亚曾经发现了一批小型元青花器，有小罐小碗军持之类，其中小罐高大约4-8厘米，这种小型青花罐在景德镇等地也有出土，但是器型跟东南亚出土的有所不同。
东南亚出土的元青花小罐式样繁多，有肥矮型园罐，瘦高型园罐，双系槟榔型罐，四系方罐等。
纹饰比较简单，有菊花纹，灵芝纹，龙纹等。菊花纹最多，另外有相同器型和纹饰的釉里红器。
根据考证，这些小罐是当地人储槟榔所使用，因为有系，可以随身携带，这些具有特出用途的元青花瓷器在国内少有发现，其外销性质是十分明确的。
元代青花瓷器在东南亚有多次发现，出土器有完整器也有残件，大多数在当地博物馆收藏，有一些流入日本香港欧洲等地。
喜欢元青花收藏，就要先了解元青花，每个玩收藏的藏友都希望拥有一件元青花瓷器，虽然这个梦想很遥远，但不是遥不可及的，只要你拥有一颗痴迷的心，弄清楚老祖宗的历史文化，也不是不可能的，要想拥有一件元青花，请先了解元青花吧。
