70年代中后期，随着创作思想的解放，画家们着重表现的，可能就是对美的发现。很多画作中，画家不再集中展示人物群像，而是着力表现在特定的场景中，“这一个”女性的美。因为画面更集中凝练，因而作品受到了更多人的喜爱。

油画《西沙之晨》，何岸作。西沙晨光中，渔民们满载而归。远处的军舰，船舱中装得满满的各种鱼，已经暗示了时代背景。画面中的两个渔家姑娘特别抢眼，她们健美的身姿，和美丽的大海融为一体，给人美好的感受。

粉笔画《上杠之前》，杭鸣时作。直接表现女性曲线美、健康美的作品，在70年并不多见，这是其中有代表性的一幅。图中其他人的训练都是远景，画家直接突出了其中一个即将上杠少女充满自信而坚定的神情，画面集中，色彩柔和，是一幅让人过目难忘的佳作。

油画《校园的早晨》，李树基作。校园的早晨，一位白衣少女正在钻研文化知识，她可能遇到了难题，正若有所思……画家抓住了这一瞬间的表情，生动地表现了渴求知识的年轻群体的精神面貌。

色粉画《健美操》，杭鸣时作。在单纯的背景中，年轻的运动员正在表演健美操，一束灯光打在她身上，更集中地展示了人体的美，也给她的表演增添了不少光彩，唤起了人们对美的憧憬和对美的追求。

油画《春风吹又生》，徐坚白作。画面中的女主人公是著名的歌唱家张权，这是在粉碎“四人帮”后慷慨激昂放声高歌的情景。“我住长江头，君住长江尾，日日思君不见君，共饮长江水……”歌曲唱出了歌唱家无限的思念和期盼。

油画《妹仔成材奶奶喜》，梁照堂、李醒韬作。“妹仔”是广东农村对年轻女孩的称呼。这是一个有意思的场景，衣着朴素的奶奶和“穿着舞蹈服的孙女拥抱在一起，喜极而泣。原来，这是在农村的奶奶到省舞蹈学校看望正在练功的孙女，看到孙女成材了，奶奶也是特别开心。

国画《我们的医生喊得应》，廖连贵作。绿油油的秧田间，大家正在辛勤劳作，忽然有人生病了，她应声而出，拎着医药箱急匆匆而去。这就是我们的赤脚医生，这个年轻的姑娘正在为守护乡亲们的健康而忙碌……“我们的医生喊的应”也正是大家对她的极高评价。作品朴实自然，生活气息浓郁。

国画《谈心》，王淑晖作。女画家王淑晖专攻古典题材，笔下的仕女是一绝，没想到现代题材同样令人啧啧称奇。这是画家下乡写生后回来画的小品，表现了两个年轻的妇女正在谈心的画面。画面布局并不复杂，人物表情也比较自然恬淡。

很多时候，画家表现得往往都是宏大题材，必须要有鲜明的主题，像上面这样无关“宏大叙事”的生活化的场景反而难得一见。或许正因为如此，在时间的作用下，这样的画面才渐渐显露出来，才会被人记住。